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除了閃回、重復、慢放三件套,綜藝剪輯還能有什么新玩法?

時間:2018-10-12 12:09

摘要:發展至今,在節目題材上,早已不再囿于以往的歌舞競技,而是涵蓋文化、美食、旅游、時尚、科技、體育、青春成長等諸多領域。而在節目類型上,游戲類、真人秀、生活類、戶外競技類、脫口秀等也為觀眾提供了更多選擇。


a63db20093192cf4d4065d74d1d2f6e5.jpg        2013-2014 年,《我是歌手》、《爸爸去哪兒》、《花兒與少年》等綜藝節目的相繼播出開啟了中國真人秀元年。發展至今,在節目題材上,早已不再囿于以往的歌舞競技,而是涵蓋文化、美食、旅游、時尚、科技、體育、青春成長等諸多領域。而在節目類型上,游戲類、真人秀、生活類、戶外競技類、脫口秀等也為觀眾提供了更多選擇。


        伴隨節目類型的不斷豐富,中國真人秀后期制作先后歷經了萌發、熱潮到后工業時代的轉變。而隨著節目類型的不斷垂直細分,后期制作尤其在剪輯上逐漸呈現“個性定制化”。2017 年,現象級網綜《中國有嘻哈》的熱播帶火了劇情式真人秀,而后《熱血街舞團》、《機器人爭霸》以及當前正在熱播的《創造101》都延續了劇情式真人秀的制作模式。同年,慢綜藝也走上了正軌,《向往的生活》、《親愛的客棧》、《中餐廳》讓觀眾品出了慢綜藝的獨特味道。那么,這兩種于近年突起的綜藝節目類型具體到剪輯階段又有哪些創新和共通之處呢?


        在“影像創作論壇”上,國內王牌真人秀制作公司BKW 后期制作總監戴鑫及國內知名節目后期制作公司大千影業副總經理王萃分別以《親愛的客棧》、《熱血街舞團》做了詳細解析。

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國內王牌真人秀制作公司BKW后期制作總監:戴鑫

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國內知名節目后期制作公司大千影業副總經理:王萃


素材挑選:第一現場素材VS備采素材


        現在的綜藝節目素材量非常大,除了第一拍攝現場外,還會有大量的備采素材,到底該如何挑選、合理取用這些素材呢?


        第一、明確表達意愿,精準提煉素材。戴鑫表示,素材的取用服務于節目想要表達的精神內核,并非素材發生什么就剪什么,因為觀眾想要看到的是經過提煉的內容。“所以面對海量素材時,剪輯師要明確想要表達的意愿,才能擺脫素材的控制。”如在《親愛的客棧》中,戴鑫在剪輯過程中發現闞清子莫名的生氣了,而在備采素材中她有說明生氣的原因。帶著這個目的,戴鑫相應地去找了第一現場的素材。在查看大量素材后,她發現闞清子生氣確實是有理由、有時間堆積的,而不是很突兀的。“因此在節目中如果只表現吵架而不表現矛盾積壓的整個過程,很有可能就會變成誤讀甚至一個惡意的剪輯,即便這是在還原一個真實事件的真實過程。”為此,在開篇的時候,節目就介紹了闞清子與紀凌塵兩人之前的矛盾是怎樣形成的,以及一些隱性的、情緒上堆積的內容。

《 親愛的客棧》 中通過大量查看、挑選素材,闡明闞清子與紀凌塵兩人之間矛盾積壓的過程


        第二、避免信息點重復。王萃強調,無論是哪種綜藝節目類型,在選擇素材時一定要注意信息點不能重復。那么什么是信息點重復呢?她以經典電視劇《情深深雨朦朦》解釋,“劇中何書桓每次呼喚一個人之前,都會先放一段內心OS(內心獨白)說‘我要深情呼喚她的名字’,然后才是一句深情的‘依萍!’,其實這就是信息點的重復。”同樣的問題也出現在綜藝節目中,現場素材與備選素材經常說明了同一件事或表達了同一種想法或情緒,這時就需要剪輯師做斟酌取舍。


        第三、注重真實性。現場素材和備選素材兩者間又該怎樣取舍呢?相較而言,第一現場的素材給人感覺更紀實、更能突出當事人的情緒,而第二現場會在一定程度上給人比較刻意的感覺。王萃表示:“如果現場和備采嘉賓說過同樣的話,通常剪輯會盡量用現場的素材。除非嘉賓動了真情,有很好的肢體語言、情感流露或夸張的表情才會采用備采素材。”

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第一現場的素材給人感覺更紀實、更能突出當事人的情緒


剪輯出發點:真實情感VS以人為本


        目前觀眾熟知的慢綜藝節目的嘉賓基本都以明星或比較熟悉的各界名人為主,這些名人、明星自身擁有一定的知名度,觀眾對他們有一定基礎的了解,如《向往的生活》第二季中就邀請了宋丹丹、黃渤、徐錚、中國乒乓球隊總教練劉國梁、中國短道速滑運動員武大靖、小提琴演奏家呂思清等人。


        “明星效應”讓觀眾對綜藝節目更有觀看興趣,但真正能切入到觀眾生活的往往都與真情實感密切相關,因為觀眾在觀看節目的時候更易與人物嘉賓產生情感共鳴。也正因此,對于觀眾而言嘉賓真實的反應、真實的情感流露才是慢綜藝的一大看點。而從后期制作角度來看,真實的情感也將激發后期制作人員對題材的興趣和創作熱情,而創作者的興趣和熱情將在很大程度上決定節目制作的質量水準。


        戴鑫介紹,在《親愛的客棧》未進入后期制作的時候,她從導演提供的訪談視頻中了解到了劉濤和王珂來參加節目的意愿及當前的生活狀態。“不少觀眾只了解劉濤如何扶持王珂走出困境,多數人并未看到當切實的生活問題解決后,他們現在真實的生活狀態是什么樣的。視頻中交代了二人聚少離多的生活現狀,因此參加《親愛的客棧》正好可以為他們提供一個兩人的相處時間,這其實就是他們參加節目真實的‘情感動機’。”為了讓觀眾也能在節目一開始就和自己一樣了解到嘉賓真實的情感需求,戴鑫在開篇加入了很多真實素材內容,開篇立意。并通過一段前情介紹將觀眾引入到他們“現在時”的生活狀態,同時結合當前生活中遇到的問題,提出兩個話題——如何平衡生活和工作?情感如何保鮮?兩個話題與觀眾生活息息相關,更容易引發觀眾共鳴。

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參加《 親愛的客棧》為劉濤和王珂提供了更多相處時間


        而與慢綜藝中的明星為主不同,劇情式真人秀中素人也可以有主角光環,《熱血街舞團》中的舞者馮正、肖杰,《中國有嘻哈》中的GAI 都憑借鮮明的人物個性給觀眾留下了深刻的印象。同時,由于真人秀中還加入了競技、選秀的元素,所以真人秀的看點就落在了選手的才藝以及真實的個人命運發展上了。那么在大篇幅的素人群像中如何get重點人物并讓觀眾記住他呢?


        王萃介紹:第一、進行重點人物單體設計。劇情式真人秀的剪輯通常拿到的都是好幾期的素材,所以剪輯師會提前知道節目中選手的后續發展。“這時剪輯師就可以根據后續晉級的情況來確定重點人物,在《熱血街舞團》中我們就使用了倒推的方法確定了重點人物,如馮正和肖杰。”確定重點人物后接下來要做的就是人設鋪墊,讓觀眾對選手有一個基本的認識和了解。節目中,當鹿晗和王嘉爾來到舞佳舞街舞團的時候,通過一段視頻素材的介紹讓觀眾了解了舞團的成就,將視角從明星召集人切入到了舞團。接著視頻又介紹了舞佳舞的創始人馮正,通過其他選手的采訪突出了他在街舞領域很厲害,成功地將視角再次由舞團轉切到馮正個人。

《 熱血街舞團》重點人物單體設計——肖杰

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《 熱血街舞團》中的舞者馮正


        第二、梳理人物關系,給觀眾一個“觀看路標”。節目中可以看到,在隊內馮正是滕仔的師傅,所以當滕仔率先晉級后,觀眾就會更關注馮正能否晉級成功,烘托出緊張感,突出馮正的主角光環。另外,在隊外馮正也是肖杰的師傅,所以加入同樣在街舞界十分有名的肖杰對馮正做出的評價視頻,會更讓觀眾信服。

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《 熱血街舞團》第1集中有39組人物單體故事設計

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《 熱血街舞團》中馮正、肖杰、滕仔的人物關系圖


剪輯新玩法:結構創新VS動畫效果


        閃回、重復、慢放被稱為“綜藝三件套”,在眾多綜藝節目剪輯中被廣泛應用。但在戴鑫看來,綜藝剪輯還有新的玩法——結構的創新。


        首先是時間的調換。在《親愛的客棧》第九集和第十集,掙脫了時間的順序,用兩集的體量來講述四天時間內發生的內容。區別與大眾綜藝節目中按照正常時間順序,第九集中反而通過線性敘事,將最后一天發生的事件充分發酵,使觀眾完全聚焦于劉濤和王珂十周年的婚姻愛情故事,第十集才回過去講述了前三天的內容。


        其次是非線性的敘事。“在《親愛的客棧》第十集中如果單純講述前三天的故事可能會變得乏味,所以我就采取了非線性敘事的手法。”節目中將第四天十周年晚上的一段談話拎出來分四次播放,然后在兩次播放中間插入前三天相處的過程,去對應談話內容,并將節目嘉賓的情感問題和狀態細細拆分,引領觀眾帶著問題和思考跟隨節目中的嘉賓同步體驗。通過這樣的剪輯手法,有邏輯地層層遞進,可以充分展現嘉賓的情感、情緒變化。“如節目中闞清子與紀凌塵兩人,觀眾也可以通過這樣一個方式更細膩地去理解他們,理解像他們一樣的年輕人可能遇到的問題。”


        談到剪輯的新玩法,劇情式真人秀中在結構上同樣有創新之處——重組故事線。劇情式真人秀往往是由一個故事或一個人物中發展出各種支線,而重組故事線后,可以將人物語言和畫面更為討巧的勾連在一起,同時突出重點人物,展現嘉賓和選手的性格特點。


        以《熱血街舞團》中肖杰晉級的片段為例。在原始素材中,兩隊召集人先后來到肖杰所在的舞團,不過先到的鹿晗和王嘉爾由于“貪心”想看看更多的舞團所以沒有選擇肖杰,反而是晚來的陳偉霆和宋茜果敢地選擇了肖杰。王萃介紹:“在剪輯中并沒有將兩組召集人生硬地放在一起,而是在當中插入了一段蒙太奇,體現出兩隊存在競爭、搶人的關系,為后面節目的發展做了鋪陳。”節目中,當鹿晗、王嘉爾看完其他組的表演后還是覺得肖杰更好,通過兩位召集人的談話再次將肖杰引入觀眾視線。然后畫面又切到肖杰在為陳偉霆、宋茜這組召集人表演同一段舞蹈,岔開了先前的蒙太奇。舞蹈過后肖杰成功晉級,鏡頭切換到肖杰的備采畫面,在采訪中肖杰提到鹿晗和王嘉爾沒有選擇他是他們的遺憾,這句話成功引出了后面鹿晗和王嘉爾的現狀。

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《 親愛的客棧》中使用了大量動畫制作


        當前綜藝節目中,動畫制作比重不斷加大,成為綜藝剪輯增加創造力的一種重要方式,提升了觀賞性、娛樂性,為節目增添了一大亮點。隨著動畫制作創意的不斷創新,節目中的動畫更具情緒表達的功能,尤其在以真實情感為出發點的慢綜藝中效果更甚。戴鑫介紹,在《親愛的客棧》中動畫制作已經不是配角,每期節目都會用到大量動畫制作,在高潮部分甚至還會用到全屏動畫。“動畫不應該只是起到裝飾的作用,因為它承載了情緒升華的作用,是另外一種藝術表達的形式。”而在劇情式真人秀中,動畫制作的地位稍低,因為劇情式真人秀更多是用鏡頭語言闡述故事,盡量以鏡頭中細微的表情以及肢體語言來表達人物的情緒變化及情感流動。動畫更多起到點綴、輔助的作用。


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